Франц Денглер
Франц Денглер (1890–1963) был первым трубачом Венского филармонического оркестра в один из самых напряжённых с политической точки зрения периодов в истории Европы. Хотя его технические навыки и влияние на педагогику игры на трубе хорошо задокументированы, его деятельность во время Второй мировой войны показывает, насколько глубоко известные музыканты были вовлечены в нацистский культурный аппарат.
Денглер родился в Карловых Варах в 1890 году и учился в Дрезденской консерватории под руководством Эдуарда Зайферта, который играл под управлением Рихарда Штрауса. По просьбе Штрауса в 1908 году Денглер был назначен главным трубачом оркестра Берлинской оперы. Десять лет спустя, в 1918 году, по предложению Франца Шалька он перешел в Венскую придворную оперу (позже — Венскую государственную оперу). До 1955 года он занимал должность главного и сольного трубача как в Государственной опере, так и в Венском филармоническом оркестре.
В 1931 году Денглер был принят на работу в Венскую академию музыки, а в следующем году ему присвоили звание профессора. Его преподавательская карьера продолжалась до 1959 года, и за это время он подготовил таких выдающихся учеников, как Адольф Шербаум и Хельмут Вобиш, который впоследствии сменил его на посту главного трубача Венского филармонического оркестра и проработал в этой должности тридцать девять лет.
Членство Денглера в нацистской партии
2 декабря 1938 года Франц Денглер подал заявление о вступлении в Национал-социалистическую немецкую рабочую партию (НСДАП). Его заявление было принято с обратной силой с 1 мая 1938 года, вскоре после аншлюса, в результате которого Австрия была присоединена к нацистской Германии. Ему был присвоен членский номер 6 292 822.
Существуют разные версии о членстве Денглера в партии. Один источник утверждает, что его еврейская подруга Мари Грубштейн свидетельствовала, что она жила в подполье, в то время как Денглер вступил в партию, полагая, что сможет обеспечить ей безопасность, став ее членом. Однако время и обстоятельства его членства — заявка была подана через несколько месяцев после аншлюса, а членство было предоставлено задним числом — указывают на более сложные отношения с режимом, чем могли бы показать простые защитные меры.
Под контролем нацистов Венский филармонический оркестр подвергся тому, что режим называл «очищением». Еврейские члены оркестра были немедленно уволены после аннексии 1938 года. К концу войны шесть еврейских членов оркестра были убиты в концентрационных лагерях. Остальным членам, включая Денглера, был присвоен статус «UK-Stellung» (Unabkömmlich, или «незаменимый»), который освобождал их от военной службы на передовой, поскольку их художественный вклад в Рейх считался более ценным, чем их служба в качестве солдат.
Венский филармонический оркестр занимал уникальное положение «культурной жемчужины» недавно аннексированной Австрии, официально известной как Остмарк. Гаулейтер Балдур фон Ширах, нацистский лидер в Вене, проявлял личный интерес к оркестру, обеспечивая ему дополнительные пайки и финансирование для поддержания его звучания мирового уровня как символа германского наследия города.
Оркестр выполнял множество пропагандистских функций: доказывал культурное превосходство Германии и Австрии, гастролировал по оккупированным территориям и нейтральным странам, чтобы создать образ нормальной жизни и утонченности во время войны, а также выступал на съездах партии НСДАП и государственных торжествах. Как главный трубач, Денглер своим звуком на ротационном клапане буквально создавал саундтрек ко многим государственным церемониям, где героический характер трубы отвечал потребностям режима.
Тромпетный хор города Вены
Денглер играл центральную роль в «Тромпетном хоре города Вены» (Trompeterchor der Stadt Wien), официально учрежденном в 1939 году. Этот элитный духовой ансамбль, укомплектованный в основном из музыкантов трех крупнейших оркестров города, служил как художественным, так и политическим целям. Группа выступала в Ратуше (Rathaus) перед высокопоставленными гостями и на мероприятиях нацистской партии, выполняя функции специализированного подразделения для торжественных и государственных мероприятий.
Состав ансамбля был значительно больше, чем стандартная духовая секция оркестра, и обычно включал 10–12 труб, 7–8 тромбонов, 2 тубы, а также литавры и ударные. Это создавало так называемую «стену звука», призванную наполнять большие площади и грандиозные залы богатым, темным, резонирующим звуком, ставшим синонимом «Праздничной Вены».
Как ведущая художественная фигура Trompeterchor, Денглер диктовал фразировку, вибрато и стиль, которые подражали остальные участники трубной секции. Группа служила площадкой для обучения, где он наставлял молодых музыкантов, в том числе Вобиша, обеспечивая продолжение традиций венской школы исполнения даже в годы войны.
Наиболее значительным произведением ансамбля стала «Festmusik der Stadt Wien» (1943) Рихарда Штрауса, написанная специально для «Тромпетного хора». Премьера стала глубоко политическим событием: сам Штраус дирижировал в венском Ратуше в качестве «подарка» городскому совету в благодарность за награду, полученную им от нацистской администрации. Композитор Карл Пилсс, написавший в 1934 году свой Концерт для трубы для Денглера, сочинил около пятидесяти произведений для «Тромпетного хора», часто сочетая поздний романтизм с «героической» эстетикой, предпочитаемой Рейхсмузиккаммером (Музыкальной палатой Рейха).
Репертуар и эстетические ориентиры
Репертуар Венской филармонии в нацистский период тщательно подбирался в соответствии с идеалами национал-социализма. В нем широко представлены те, кого режим считал «великими немецкими мастерами»: Рихард Вагнер и Антон Брукнер, рассматривавшиеся как духовная основа Рейха; Рихард Штраус, живая легенда, тесно сотрудничавший с Денглером и оркестром; а также Бетховен и Брамс, олицетворявшие интеллектуальную строгость немецкой музыки.
Денглер выступал с Венским филармоническим оркестром на концертах Kriegswinterhilfswerk (Зимняя помощь) и для солдат, находящихся в отпуске, где оркестр выполнял функцию средства поднятия боевого духа. Его характерное звучание ротационных клапанов и позднеромантический, страусовский стиль, который он отстаивал, идеально соответствовали «героико-германской» эстетике, продвигаемой режимом.
Денглер был главным архитектором того, что стало известно как «венский звук трубы», стиль, предпочитающий более темное, вокальное качество по сравнению с более ярким звуком американской или французской школ. Краеугольным камнем этого звучания является труба с роторными клапанами (в частности, в тональности до или си-бемоль), которая обеспечивает более плавные и плавные переходы между нотами, чем поршневые клапаны, встречающиеся на стандартных современных трубах.
Венские трубы, как правило, имеют более широкий канал и более тонкий, крупный раструб, что позволяет создавать богатый, теплый тон, который органично вписывается в звучание духовых инструментов и валторн, а не доминирует над оркестровой фактурой. Денглер делал акцент на сильном, певучем вибрато и широком, благородном подходе к фразировке, во многом под влиянием произведений позднего романтизма Рихарда Штрауса и Антона Брукнера, где труба часто играет героическую, вокальную роль.
В то время, когда выступал Денглер, предпочтительным инструментом была ротационная труба Heckle, способная производить звук, который описывался как «золотистая чистота, не имеющая себе равных среди других труб в си-бемоль». Хотя ротационная труба обладает прекрасным звуком, она не способна обеспечить громкость, блеск и мощность современных инструментов с поршневыми клапанами — это, вероятно, имел в виду Карл Пилсс, когда посвятил Денглеру свой Концерт 1934 года, сделав акцент на певучести звука и непринужденном стиле легато, а не на мощности и блеске.
От «стены звука» к «стене молчания»
После окончания войны 13 июня 1945 года Денглер был отстранен от должности в Венской музыкальной академии. Однако 3 декабря 1945 года Комиссия по денацификации оправдала его. Несмотря на членство в партии, Денглер не был окончательно отстранен в ходе процесса денацификации. Благодаря его техническому мастерству и сложности замены солиста такого уровня он в конечном итоге был «реабилитирован» и получил разрешение продолжить карьеру. Он оставался центральной фигурой в Венском филармоническом оркестре до выхода на пенсию в 1955 году.
В 1960 году он получил Австрийский Почетный крест за науку и искусство — государственное признание его вклада в музыку и образование.
Trompeterchor der Stadt Wien был в значительной степени расформирован в официальном качестве после 1945 года из-за его тесной связи с нацистским режимом, хотя традиция продолжала жить в различных итерациях венских духовых ансамблей. В течение десятилетий после 1945 года Венский филармонический оркестр сохранял так называемую «стену молчания» в отношении своей деятельности в качестве оркестра, назначенного Рейхом. Оркестр полностью открыл свои архивы только в конце XX — начале XXI веков, когда был раскрыт масштаб членства в партии среди его рядов, включая Денглера.
Карьера Франца Денглера иллюстрирует сложное положение выдающихся музыкантов в Третьем рейхе. Его членство в нацистской партии, его роль в Венской филармонии во время ее службы в качестве оркестра, назначенного Рейхом, и его руководство Trompeterchor der Stadt Wien демонстрируют, насколько тщательно режим интегрировал известных деятелей культуры в свой пропагандистский аппарат.
То, что его карьера уцелела в процессе денацификации, а впоследствии он был удостоен почестей, отражает как практические трудности с заменой музыкантов мирового уровня, так и готовность послевоенного австрийского культурного истеблишмента реабилитировать тех, чей технический вклад считался ценным. Многолетнее молчание Венского филармонического оркестра о деятельности оркестра в военное время свидетельствует о нежелании учреждения прямо сталкиваться с этой историей.
Влияние Денглера на игру на трубе сохраняется благодаря «венскому звуку», который он помог создать, и ученикам, которых он подготовил. Стиль, который он отстаивал, продолжает жить в Венском филармоническом оркестре, хотя теперь он отделен от политического контекста, в котором он развивался и продвигался в 1938–1945 годах.
Источники:
Архивы Венского филармонического оркестра
Австрийский государственный архив (Österreichisches Staatsarchiv)
Документация по учету членов нацистской партии
Лэтимер, Ф. Марк. «Музыканты, потерянные и найденные» (https://www.musicianslostandfound.org/, доступ 2026 февраля)
Адлер, Дж. (2009). Расширение репертуара для трубы: педагогическое исследование четырех разнообразных произведений для трубы Бертольда Хуммеля, Джеймса Майли, Карла Пилсса и Джозефа Туррина [Университет Майами].
